讀者：蔡依橙

被改編影集震撼到了之後，我把原著小說也讀完了。我個人認為這是個很不錯的創作系列，原著小說與改編影集，都做到了他們該做的事，各有各的好看，也各自觸發不同的思考。

最難能可貴的，是小說與影集幾乎可以視作完全不同的創作，但卻又有相同的角色和近似的初始設定。尤其影集選角時很用心，挑選的主角們，完全就是小說人物走出來的樣子！

我對原著小說的看法

小說最令人讚嘆的是，吳曉樂寫這本書的時候只有 25 歲，但他對整個教育體制、台灣家庭、性別角色的洞察，真的是很精準。而且並不會用控訴或憤怒的角度去處理，更多的是同理與反思，尤其後來影集常被批評為「指責媽媽」之作，但原著小說事實上對「傳統媽媽」有很多的同理。

是的，很多問題的根源，還是在媽媽，但他搶先替這些媽媽解釋了他們的過去，他們所面臨的困境，甚至在一些媽媽用自己的努力，嘗試去停止一切的悲劇複製時，吳曉樂會在第一時間給這些女性鼓勵！

吳曉樂很清楚知道一個家教老師的角色在哪，極限在哪，從來不會站上自己不擁有也不該站上的道德高度，去說三道四，反倒時時刻刻在複雜的動態關係中，尋找最合適的定位。

如果你覺得影集太猛，我蠻建議可以讀讀小說的。更真實，更溫和，因為情緒不如影集那麼猛爆，也更發人深省。

我對改編影集的看法

我認為改編影集的切入角度與最後成果，都很值得鼓掌。

光是預告，連小孩的聲音都沒有，只有大字幕和配樂，就能在 Facebook 上造成大量家長暴走，不覺得很了不起嗎？XD

事實上，改編影集除了角色設定類似之外，整個故事的發展跟規劃，完全不同，幾乎可以說是「再創作」，有驚悚、壓力、科幻，甚至還有未來與反烏托邦，頗為炫技，而我個人覺得「炫」得也很不錯。尤其反烏托邦那集，我一邊看一邊想，要把整個畫面弄成白色科技感，但又要在有限預算下執行，不能什麼都去訂做，不容易吧！「這個豪宅應該是淡水海納川」「這個道具應該是 IKEA 買的」看戲的我，很忙 XD

這樣的「再創作」，我覺得是很好的，因為小說跟影集，是不同的媒體，也會接觸不同的人，即使想表達「一樣的事情」，也需要「不一樣的規劃」。

例如，公視光是預告，找一些小朋友來無聲念出「心靈雞湯大師」紀伯倫的《論孩子》，把影片放上 Facebook，就讓大量父母憤怒至極。但其實紀伯倫 1923 年就寫成此書，假托先知阿穆斯塔法的名，說出這些話。1970 年開始就有中文版。更別說，吳曉樂的書，就是用這篇《論孩子》開始的。

這表示，公視將要接觸的，是一群全新的觀眾，他們沒讀過紀伯倫，也沒讀過吳曉樂，甚至可能也是不常讀書並據以思考時代劇變下自己與孩子定位的人。不同的 target audience，自然該有不同的策略。

以娛樂、懸疑、情節、視覺、聽覺、時代感包裝，加上更強更直接的價值衝擊，自然必須配合架空的故事設定，否則可能讓人完全無法承受。讓人能以「拜託，孔雀怎麼可能會說話」，來緩解，或遁逃一下。

但即使故事這麼奇幻，你我都知道，這些情節，與真實人生，如此相似。

總之，影集我很喜歡，小說我也很喜歡。

小說因影集而被更多人看見，讓更多人願意去正視並深思這個議題。影集也因小說，讓被搖晃得不要不要的觀眾們，有了更溫和且深入的延伸閱讀。

相關連結

• 《你的孩子不是你的孩子》
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專頁筆記

• 「妳喜歡這個家嗎？那妳知道要怎麼做，才能一直住這裡嗎？」
• 這個影片不錯，值得一看。進一步，可以看看原始貼文下頭大爆走的家長留言。
• 《你的孩子不是你的孩子》原著小說作者的故事
• 正在看《你的孩子不是你的孩子》，比想像中的更具衝擊性，很值得思考……
• 「為什麼要叫做《孔雀》呢？就是《你的孩子不是你的孩子》，講私中的那集？有特別的意義嗎？」
• 吳曉樂的文筆很好，思考透徹，寫這本小說時才25歲。很有文字與思想才華，兼顧各方的能力也好。
• 吳曉樂的小說版本，把傳統家長的心情描寫得很好，也多了些體諒。

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